Именно музыка в эпоху романтизма заняла ведущее
место в системе искусств.
Если в
литературе и живописи романтическое направление в основном завершает свое
развитие к середине XIX столетия, то жизнь музыкального романтизма в Европе
гораздо продолжительнее. Музыкальный романтизм как направление сложился в
начале XIX века и развивался в тесной связи с различными течениями в
литературе, живописи и театре. Начальный этап музыкального романтизма
представлен творчеством Ф. Шуберта, Э. Т. А. Гофмана, К. М. Вебера, Н.
Паганини, Дж. Россини; последующий этап (1830—50-е гг.) – творчеством Ф.
Шопена, Р. Шумана,Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Дж. Верди.
Поздний этап романтизма простирается до конца XIX века.
В качестве
основной проблемы романтической музыки выдвигается проблема личности, причем в
новом освещении – в ее конфликте с окружающим миром. Романтический герой всегда
одинок. Тема одиночества – едва ли не самая популярная во всем романтическом
искусстве. Очень часто с ней связана мысль о творческой личности: человек
одинок, когда он является именно незаурядной, одаренной личностью. Артист,
поэт, музыкант – излюбленные герои в произведениях романтиков («Любовь поэта»
Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с ее подзаголовком– «Эпизод из жизни
артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»).
Присущий
романтической музыке глубокий интерес к человеческой личности выразился в
преобладании в ней личного тона. Раскрытие личной драмы нередко приобретало у
романтиков оттенок автобиографичности, который вносил в музыку особую
искренность. Так, например, многие фортепианные произведения Шумана связанны с
историей его любви к Кларе Вик. Автобиографический характер своих опер всячески
подчеркивал Вагнер.
Внимание к
чувствам приводит к смене жанров – господствующее положение приобретает лирика,
в которой преобладают образы любви.
С темой
«лирической исповеди» очень часто переплетается тема природы. Резонируя с душевным
состоянием человека, она обычно окрашивается чувством дисгармонии. С образами
природы тесно связано развитие жанрового и лирико-эпического симфонизма .
Настоящим
открытием композиторов-романтиков стала тема фантастики. Музыка впервые
научилась воплощать сказочно-фантастические образы чисто музыкальными
средствами. В операх XVII – XVIII веков «неземные» персонажи разговаривали на «общепринятом» музыкальном
языке, мало выделяясь на фоне реальных людей. Композиторы-романтики научились
передавать фантастический мир как нечто совершенно специфическое. Яркий образец
– «Сцена в волчьем ущелье» в «Волшебном стрелке» Вебера.
В высшей степени
характерен для музыкального романтизма интерес к народному творчеству. Подобно
поэтам-романтикам, которые за счет фольклора обогащали и обновляли литературный язык, музыканты
широко обращались к национальному фольклору – народным песням, балладам, эпосу
(Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, И. Брамс, Б. Сметана, Э. Григ и др.). Воплощая
образы национальной литературы, истории, родной природы, они опирались на
интонации и ритмы национального фольклора, возрождали старинные диатонические
лады. Под влиянием фольклора содержание европейской музыки ярко преобразилось.
Новые темы и
образы потребовали от романтиков разработки новых средств музыкального языка и
принципов формообразования, индивидуализации мелодики и внедрения речевых
интонаций, расширения тембровой и гармонической палитры музыки (натуральные
лады, красочные сопоставления мажора и минора и т. д.).
Поскольку в
центре внимания романтиков уже не человечество в целом, а конкретный человек с
его неповторимым чувствованием, соответственно и в средствах выражения общее
все больше уступает место единичному, индивидуально своеобразному. Уменьшается
доля обобщенных интонаций в мелодике, общеупотребительных аккордовых
последований в гармонии, типовых рисунков в фактуре – все эти средства
индивидуализируются. В оркестровке принцип ансамблевых групп уступил место
солированию почти всех оркестровых голосов.
Важнейшим
моментом эстетики музыкального романтизма была идея синтеза искусств, которая
нашла наиболее яркое выражение в оперном творчестве Вагнера и в программной
музыке Берлиоза, Шумана, Листа.